În Germania a apărut la începutul acestui an un volum dedicat exclusiv lui George Enescu, în cadrul prestigioasei serii MUSIK-KONZEPTE editate de Ulrich Tadday (Numărul 211). Volumul conţine contribuții semnate de Dan Dediu, Corneliu Dan Georgescu, Adalbert Grote, Michael Heinemann, Roberto Reale și Valentina Sandu-Dediu, autorii români menţionaţi fiind membri ai Uniunii Compozitorilor şi Muzicologilor din România.

Perspectiva din care este propus acest volum are în vedere faptul că recepția operei lui Enescu este "ianusiană", cu două fețe: celebrat și venerat ca virtuoz al viorii încă din copilărie, Enescu rămâne, chiar și astăzi, adesea neînțeles în calitate de compozitor. Acest lucru nu se datorează doar faptului că, de multe ori, Enescu este asimilat unui interpret care compune în stil folcloric românesc, ci și faptului că el nu a beneficiat de promovarea de care ar fi avut nevoie și pe care, fără îndoială, ar fi meritat-o pe plan internațional. Volumul de față întregește comentariul muzicologic enescian cu exegeze contemporane privind creația sa simfonică, de cameră și de operă, evidențiind atât aspectele stilistico-estetice particulare, elementele de limbaj muzical, cât și ideile componistice originale.

Din conţinutul cărţii menţionăm studiile: Valentina Sandu-Dediu: O călătorie dus-întors de la "național" la "universal" în "Șapte cântece după Clément Marot" și "Sonata a III-a pentru pian și vioară" de George Enescu, Michael Heinemann: Geneza unui idiom. Despre "Sonata pentru pian" op. 24, nr. 1 de George Enescu, Adalbert Grote: Catapultă componistică. Drumul timpuriu al lui George Enescu de la copil-minune la "Octetul de coarde" op. 7, Dan Dediu: Forma labirintică și tematica fractală în simfoniile lui George Enescu, Roberto Reale: "Oedipe, le prédestiné…". "Singura" libertate, Corneliu Dan Georgescu: Ultimele etape pe drumul creației lui George Enescu. "Uvertura de concert" (1948) și "Simfonia de cameră" (1954).